2021

Barbiere di Siviglia: 
Rosina: Natalia Hurst
Berta: Katharina Jing An Gebauer
Almaviva: Paul Schweinester
Figaro: Andrés Alzate Gaviria, Rainer Kohut
Bartolo: Jorge Nazrala-Favrier
Basilio: Max Sahliger, Kiril Chobanoff

Tosca: 
Floria Tosca: Katharina Jing An Gebauer
Scarpia: Rainer Kohut
Cavaradossi: Marco Ascani
Angelotti/ Spoletta: Ivo Kovrigar

Mesner/ Sciarrone/ Schließer: Max Sahliger

2022

Operngala: 
Hubertus Reim; Beata Beck, Katharina Jing An Gebauer, Rainer Kohut, Luca Gudelj, 

Walküre 1.Akt:
Hege Gustava Tjönn Ludwig
A.Ruiz
Hubertus Reim

Madama Butterfly
Cio cio san: Katharina Jing An Gebauer

Suzuki: Cornelia Sonnleithner
Kate Pinkerton: Carina Kellner
Pinkerton: Thomas Tischler
Sharpless: Rainer Kohut
Bonze: Stefan Tanzer
Goro: Wolfgang Fritzsche

Ariadne auf Naxos:
Primadonna/ Ariadne: Katharina Jing An Gebauer
Zerbinetta: Doris Langara
Najade: Beata Beck
Echo: Synve Lundgren/ Celina Hubmann
Dryade: Carolina Ludwicka
Tanzmeister/ Brighella: Paul Schweinester
Scaramuccio: Daniel Spiesl
Harlekin: Ivo Kovrigar
Truffaldino: Christian Edler
Haushofmeister: Chris Sturm

Hänsel und Gretel: seit 2023

Hänsel: Cornelia Sonnleithner, Johanna Stacher, Elisabeth Kirchner
Gretel: Lena Stöckelle, Verena Tranker, Michaela Anna Mayr
Mutter: Katharina Jing An Gebauer, Ellen Halikiopoulos
Vater: Jorge Nazrala-Favrier, Thomas Nestler, Gerasim Mangurov, Horst Lamnek, Michael Pinsker
Hexe: Marcos Valenzuela-Abril, Christian Germaine, Katharina Jing An Gebauer, Paul Skalicki, Martin Hulan
Sandmännchen: Katharina Jing An Gebauer, Synve Lundgren, Michaela Anna Mayr, Lilli Schark,

.  Marina Beissel
Taumännchen: Claudia Flores, Lilli Schark

Un Ballo in Maschera

Amelia: Katherina Jing An Gebauer

Ulrica: Cornelia Sonnleithner
Oscar: Nicola Proksch
Serva di Amelia/Prima Giuditrice: Johanna Stacher, Natalia Pastrana

Riccardo: Sergio Tallo Torres
Renato: Rainer Kohut
Samuel: Max Sahliger
Tom: Max Anger
Silvano: Michael Schröpfer
Ulrica, 20 Jahre später: Susanna Stöckl
Ulricas Assistentin: Lily Mathilda Schmidl

Freischütz: IOE Fassung 

Agathe: Katharina Jing An Gebauer

Ännchen 1,2,3 (Freundinnen und Brautjungfern)

       Teresa Sulamith Bauer

Alice Waginger
Johanna Stacher

Wirtin: Susanna Stöckl

Max: Thomas Tischler
Kaspar: Thomas Nestler
Kilian/ Ottokar: Marcell Krokovay
Eremit/ Samiel/ Türsteher: Stefan Tanzer
Death Metal Sänger: Erwin Johannes Hoyer

Salome

Salome: Katharina Jing an Gebauer
Herodias: Alexandra Aidonopoulou
Page: Johanna Stacher
Sklavin: Lilli Schark
Jochanaan: Florian Pejrimovsky
Herodes: Christian Germaine
Narraboth/ 1. Jude: Hans-Jörg Gaugelhofer
2. Jude Martin Hulan

3. Jude: Paul Skalicki
4.Jude: Andrés Alzate Gaviria
5.Jude/2. Soldat: Horst Lamnek
1. Soldat: Gerhard Radatz 
Cappadozier/ 1. Nazarener: Christian Michael

Rigoletto

Gilda: Lena Stöckelle
Giovanna: Katharina Jing An Gebauer
Maddalena: Elisabeth Kirchner, Eli Our
Gräfin Ceprano: Nora Stöckelle

Rigoletto: Florian Pejrimovsky
Duca: Andrés Alzate Gaviria

Borsa: 
Marullo:
Ceprano:
Sparafucile/ : Max Sahliger

Nachdem die moderne Gesangsausbildung einen höheren Grad an Selbständigkeit der Studenten erreicht hat, setze ich voraus, daß interessierte Personen, die ihr Repertoire erweitern und die Vorteile der Ensembleproben genießen wollen, die musikalische Arbeit eigenständig erledigen können. 
Ähnlich wie bei der instrumentalen Kammermusik soll die Selbständigkeit dazu dienen, musikalische Zusammenarbeit als partnerschaftliche gemeinsame Tätigkeit zu sehen, anstatt dem traditionellen Maestro die komplette Verantwortung der Fehlerkontrolle aufzubürden. 
Die Funktion der musikalischen Leitung kann hinterfragt und neu bewertet werden, sobald die Mitarbeiter sich nicht nur auf die Verantwortung des Leading Teams verlassen.

Außerdem steht die Frage im Raum, ob es tatsächlich dem Schicksal professioneller Sänger_innen entspricht, auf Rollenangebote und Engagements zu warten, oder ob es nicht ein Ziel sein sollte, die für die Stimme passenden Rollen zu bewältigen bzw. eine Entwicklung der Stimme selbst herbeizuführen und sich der Vielfalt des Repertoires zu stellen. 

Der Überzeugung, daß nur Gesangslehrer_innen und Agent_innen bestimmen können, was "die richtige Rolle und das richtige Fach" ist, kann die Haltung entgegengesetzt werden, daß Fachpartien auch erarbeitet und ausprobiert werden müssen.